Epifania in musica col capolavoro di Bach eseguito dall’Ensemble laBarocca di Milano
L’Orchestra Sinfonica di Milano ripropone in occasione delle festività natalizie un capolavoro della musica barocca, l’Oratorio di Natale (Weihnachts-Oratorium) per soli, coro e orchestra BWV 248 di Johann Sebastian Bach, giovedì 6 gennaio alle ore 18 all’Auditorium di Milano.
L’Ensemble Strumentale e Vocale laBarocca di Milano, diretto dal suo fondatore, il Maestro Ruben Jais, con l’ensemble vocale diretto da Jacopo Facchini, esegue il monumentale capolavoro in forma integrale.
Professione di fede e spirito popolare, l’Oratorio di Natale, composto a Lipsia, dove Bach era Cantor da ormai più di dieci anni, per la liturgia natalizia del 1734 -1735, si presenta come un ciclo di sei cantate, una dedicata a ciascuna delle sei festività comprese tra il giorno di Natale e l’Epifania. Per la realizzazione musicale, Bach fece ampio ricorso al riadattamento, con nuovo testo, di brani tratti da composizioni precedenti, sia di argomento sacro che profano. Benché non fosse concepito per un’esecuzione unica (la prima a Lipsia fu distribuita durante le feste alternativamente tra due chiese), l’Oratorio di Natale è una composizione tanto vasta e grandiosa quanto concettualmente omogenea. La rievocazione della nascita di Gesù Cristo nei suoi diversi momenti, fastosi e trionfali, diviene così celebrazione della fede nel senso più pieno del termine, senza offuscare quello spirito di freschezza popolare, talvolta anche ingenua che, fondato sulle immagini della tradizione, ne è un tratto rappresentativo.
L’Ensemble Strumentale e Vocale laBarocca sarà accompagnato sul palco da un cast solistico di star internazionali: Viola Blache (soprano), Alex Potter (alto), Benedikt Kristjansson (tenore), Marco Saccardin (baritono).
Oratorio di Natale – cena
In occasione dell’Oratorio di Natale di Bach, Venerdì 6 Gennaio ore 18:00, è prevista per il pubblico – dalle ore 19:30 alle ore 21:00 – la possibilità di cenare presso il FOYER BAR dell’Auditorium di Milano nell’intervallo tra le prime tre cantate dell’Oratorio e le restanti tre.
Il costo della cena è di € 25 e prevede un menù a buffet (con posti seduti a tavola) che comprende una selezione di primi e secondi piatti, accompagnati da contorni, vini e bevande e si conclude con un dessert della tradizione natalizia.
Sono previsti anche piatti vegetariani e vegani.
Per prenotare il proprio posto alla cena in Auditorium è necessario inviare una richiesta via mail a [email protected].
Vista l’importante occasione concomitante con il giorno di epifania, e non potendo garantire disponibilità per tutto il pubblico, abbiamo attivato per l’occasione una speciale convenzione con due ristoranti a pochi passi dall’Auditorium: OSTERIA DEMOCRATICA e CÓRI.
CÓRI
Via Pavia 3, 20136 Milano MI – T. 02 62067566
Genuinità, tradizione e fantasia: le tre parole d’ordine che caratterizzano il ristorante e la cucina di Córi, per un’esperienza di gusto unica e a tutto tondo della cucina calabrese e meridionale.
Menù fisso €25 che prevede la possibilità di degustare antipasto + primo, oppure antipasto + secondo, oppure primo + secondo. Acqua e caffè sono compresi nel menù.
OSTERIA DEMOCRATICA
Via Ettore Troilo 14, 20136 Milano MI – Prenotazioni su osteriademocratica.it
Diverse proposte culinarie che comprendono taglieri di salumi e formaggi, conserve, tartare e altri piatti semplici ma intriganti, in un locale dallo spirito spensierato e conviviale.
Per il pubblico dell’Oratorio di Natale l’osteria ha creato una proposta dedicata ispirata alle Sei cantate di Bach, che unisce la sacralità della partitura musicale bachiana a quella della convivialità e del buon vitto.
Sei differenti e stuzzicanti proposte da gustare da soli o condividere in compagnia a partire da €16 a persona.
Programma
Composto a Lipsia dove Bach era Cantor da ormai più di dieci anni, per la liturgia natalizia del 1734-1735, l’Oratorio di Natale si presenta come un ciclo di sei cantate, una per ciascuna delle sei festività comprese tra il giorno di Natale e l’Epifania. Per la realizzazione musicale, Bach fece ampio ricorso alla tecnica della parodia, consistente nell’adattamento, con un nuovo testo e modifiche acconce, di brani tratti da composizioni precedenti, in questo caso cantate di argomento sia sacro che profano. Questo non deve stupire: all’epoca di Bach la distinzione tra sacro e profano non riguardava la sostanza stilistica e l’atteggiamento fondamentale della musica, semmai la sua destinazione; senza contare che il carattere solenne e festivo di queste composizioni si accordava magnificamente, su testo appositamente riconsiderato, con l’occasione natalizia per eccellenza.
Nelle prime quattro parti dell’opera furono utilizzate pagine di due brani per musica encomiastici, uno scritto per il compleanno del principe ereditario Friederich Christian di Sassonia il 5 settembre 1733 e l’altro l’8 dicembre 1733 per il compleanno dell’arciduchessa Maria Josepha, regina di Polonia e principessa di Sassonia.
Si ritengono originali, dei 64 numeri complessivi, la sinfonia introduttiva della seconda parte, l’aria n 31, i corali, i recitativi accompagnati su testi di libera invenzione (in tutto undici, di autore ignoto) e tutti i passi in recitativo dell’Evangelista, al quale, come accade nelle Passioni, è affidata la funzione del narratore.
Benché non fosse concepito per un’esecuzione tutta di seguito (la prima, a Lipsia, fu distribuita alternativamente tra le due chiese di S. Nicola e S. Tommaso durante il servizio liturgico solenne del mattino e del pomeriggio), l’Oratorio di Natale è una composizione tanto vasta e grandiosa quanto concettualmente omogenea, come risulta non soltanto dalla regolare successione della narrazione evangelica, ma anche dal taglio formale dalla ricorrenza di determinati elementi figurativi, dalle relazioni tonali e dalla strumentazione.
Le differenze sono date semmai dall’adeguamento della musica al carattere delle singole festività: così se la prima (natività di Cristo) la terza (arrivo dei pastori a Betlemme) e la sesta cantata (adorazione dei Magi), hanno in comune la tonalità (re maggiore) e la strumentazione sontuosa e brillante nel suo tono festivo, le altre si differenziano in rapporto all’ambientazione e al testo. La seconda parte, in Sol maggiore, ha il carattere più intimo di una cantata pastorale (l’annuncio ai pastori) e si rispecchia nella quinta in La maggiore (visita dei Re Magi a Gerusalemme). Con i suoi soli sette numeri la quarta “giornata” (circoncisione di Gesù e festività di Capodanno) è infine la più breve e concentrata, ricca però di soluzioni originali.
Dottrina e immediatezza espressiva sono i due poli attraverso i quali si dispone l’arco dell’opera i cui elementi si sviluppano in modo lineare e continuativo sulla traccia del racconto evangelico, a esso alternando l’accentuazione spesso drammatica dei recitativi, mentre il modello delle Passioni si palesa nell’introduzione in prima persona di personaggi come l’Angelo, i Magi, Erode e nell’intervento del popolo dei pastori che prende parte all’azione. La compresenza di stili diversi diviene varietà ma non eterogeneità e la rievocazione della nascita di Gesù Cristo nei suoi diversi momenti fastosi e trionfanti, diviene così celebrazione della fede nel senso più pieno del termine. Così in Bach l’opera d’arte si presenta come un reticolato prezioso di diversi linguaggi, di pagine allestite in tempi diversi e per occasioni di segno opposto ma ripresentate secondo un piano organico ed unitario e selezionate rispettando il carattere che le caratterizzava dapprima. Il materiale musicale è il medesimo, non muta i propri connotati ma svolge il nuovo compito in maniera talmente ineccepibile che non si saprebbe inventare o ipotizzare una diversa soluzione.
Biglietti
Intero: 36 € in platea, 27 € in galleria. Over 60 e Convenzioni: 27 € (platea), 21 € (galleria). Under 30 e Sostenitori: 19 € (platea), 17 € (galleria).
Orari biglietteria: Martedì – Domenica, 10 – 19;
Recapiti: T. 02 83389.401, e-mail: [email protected]
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